大发888在线:制作优良悉心结构 国产惊悚片“宇宙”正待升级

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Sunbet 3周前 (07-16) 娱乐 27 0


1905影戏网专稿 “影戏宇宙”之风愈刮愈烈,终于从种种上天入地的视效大片,刮到了惊悚片的头上。


前有温子仁的“招魂宇宙”,现在,《咒怨》要打造宇宙的心思也最先摩拳擦掌。


这次动了心思的不再是好莱坞——究竟接连两部的翻拍评价都低于原作,证明了翻拍日本惊悚片是块何等难啃的硬骨头。反而是网飞,选择了日本影人的阵容,要给这一系列拍套缘起的剧集。


名字稀奇直白,就叫《咒怨之源》。故事实在是清水崇导演的两部影戏里,伽椰子与小朋友俊雄故事线之前发生的事。



编剧之一影戏版的制片人一濑盛大。导演的选择倒是有点意外,在拍这部惊悚片之前,导演三宅唱实在一直在拍青春片。上一部长片《你的鸟儿会唱歌》还去了柏林影戏节展映。


最后的效果还算说得已往,评分及格,力争与现实天下发生毗邻,也让惊悚片多了份社会议题的繁重,但似乎照样没成为话题之作。


《咒怨之源》豆瓣评分6.6


但,不功不外的《咒怨之源》,到底能不能给近年来重新发力的惊悚片带来新的启示呢?


影戏盈利被吃光 

惊悚片打造宇宙还来得及吗?


与其说《咒怨之源》是为了拓展“咒怨宇宙”的可能性,我们现在倒不如把它看作网飞在日本市场的一次小小试水。


在尝试了《火花》等几部差别气概的日剧后,网飞终于要试着看,能不能用惊悚片来撬动这块市场异常单一的蛋糕。


所以在故事的延展上,《咒怨之源》相当守旧。事实上,整个“咒怨”系列,除了一直在消费恐怖的伽椰子形象外,一直没能向外拓展出新的角色可能。


《咒怨》伽椰子


这也是试水了多年的国产惊悚影戏,所一直面临的一个问题


和其他类型片相比,惊悚片受众牢固,一直靠着“以小博大”,在影戏市场上分得一杯羹。此前,大量的惊悚影戏都在吃着统一个“IP”的盈利,靠着“碟仙”这样一个都市传说,任何想要试水惊悚影戏的公司,都可以组一个相当简朴的盘子,赚一波票房。这也让惊悚片在自己的小圈子里原地踏步,甚至大步向退却。



这个征象在《咒怨》拍了两部影戏,导演清水崇选择退出之后也同样泛起过。当影戏公司只想行使“咒怨”这个“IP”来简朴地赚票房时,实在也就抹杀了它成为重大宇宙的可能。


清醒过来的制片人一濑盛大,终于和网飞联手,重新考虑《咒怨》脱节伽椰子和俊雄两个经典形象,最先试图重新讲述这个故事。


《咒怨之源》剧照


同样缓过神来的,也有中国的影戏人。2014年《京城81号》成为少见的国产高质量惊悚片,导演叶伟民,主演林心如、杨祐宁、秦海璐让这部影戏成为惊悚类型里的A级制作,最终票房突破4亿。



打破了惊悚类型的票房天花板,想借着片名再赚一波的《京城81号2》马上上马,口碑和票房都成了断崖式下跌。这也让影戏公司意识到,单纯靠片名继续“蹭热度”,已经行不通了。《京城81号3》的项目开发放缓了下来。



在最近的采访中,卖力该项目的公司透露,希望能够找到合适的故事,由于他们也终于感知到,培养起一个IP,是何等的不容易。


延展故事照样开发角色 

惊悚片宇宙到底该若何打造?


和温子仁一手打造出来的《招魂》宇宙差别,《咒怨》宇宙来得晚了些。


温子仁很伶俐,从一最先就试图寻找《招魂》系列中差别的角色开发成影戏的可能性。除了主线故事,又有了《安娜贝尔》三部曲以及一部《修女》。


《安娜贝尔》系列和《修女》拓宽“招魂宇宙”


但就像上文提到的,历久吃着统一角色盈利的《咒怨》在打造宇宙的时刻,就没有那么轻松了。网飞开发的《咒怨之源》,实际上是把故事的重点从伽椰子身上转移到了故事的发生地,一座所谓的“凶宅”之中。


从1988年到1997年,一座座屋子里,见证了日本社会里种种的阴暗面。


《咒怨之源》里的“凶宅”


但剧集播完,我们也没能发现,到底其中哪个故事,或者哪个人物,可以有继续影像化的潜力。岂非未来的《咒怨》,就计划讲述老屋子里发生的一个个怪谈了?这显著不是伶俐的一招棋。


事实上,海内的惊悚片,也一直没有形成宇宙化。即便是最乐成的《京城81号》系列,到现在,也只是分享统一个关于“古宅心慌慌”的观点。



现在已经拍完的两部影戏,除了故事发生地之外,没有丝毫的联系,也错失了主故事线之外,其他要素联动的机遇。


现在形成了“宇宙”观点的内地影戏,也许就是《唐人街探案》系列了。虽然是主打推理、悬疑的类型片,但该系列的影戏中,一直也少不了惊悚的类型元素。


在《唐人街探案3》上映前,导演陈思诚以监制的身份推出了《唐人街探案》网剧。事实上是给主线的三部影戏进行了人物拓展。在影戏的第二部中推出了众多侦探后,我们终于在网剧中得以见到其他侦探的实力。


唐探宇宙故事线


这实在给海内的惊悚片带来了不少启示:当系列影戏可以一环扣一环地讲述故事之余,当下影剧联动的方式,得以让惊悚类型可以在更大的空间里拓展,开发更多的人物和主线互动。


制作升级精致加工 

惊悚片到底缺了什么?


从2017年的《京城81号2》之后,我们已经很难在主流影戏市场上看到惊悚片的影子了。作为商业影戏的一大类型,惊悚影戏到底缺了什么呢?


最早一直致力开发惊悚片的恒业影视CEO陈辉在接受1905影戏网的采访时就曾示意,惊悚片到了需要升级的时机了。



在《咒怨》系列越拍越烂,逐步成为只针对录像带市场刊行的影戏时,网飞靠制作重新盘活了这个系列在影迷心中的印象。


除了导演、编剧请来了合适人选之外,主演的荒川良良是演过种种类型影戏、电视剧的“甘草艺人”,另一位主演黑岛结菜则凭借着影戏《默片解说员》获得了日本影戏学院奖最佳新人奖。 

    

荒川良良和黑岛结菜


中国的惊悚片,也在等待着这样一个升级的时刻。据了解,在接下来各家公司开发的惊悚片中,已经从已往的“装神弄鬼”的B级片阵容,最先转变为着名导演和演员互助,主打心理惊悚的类型。


但对于中国影戏而言,惊悚片的“宇宙”化,依然是一条很长的门路。虽说从拍出一部影戏时就要喊出打造“宇宙”实在是有些野心过大,但在每一部影戏里经心留下扣子,留下拍摄续集的机遇,伶俐的观众总是会发现创作者们的经心结构。


虽然有人批判“影戏宇宙”会让影片面临着流水线、同质化的问题,但建立起“宇宙”本就需要一个强硬的基底,和创作者更宽阔的思绪。一方面,“宇宙”的降生是靠着壮大的影戏工业在背后推动;另一方面,我们也希望这股作用力,可以推出更多“独美”的精彩作品。


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